Aunque Lucho Barrios pasó los últimos momentos de su vida en Perú -y cada vez que enfrentó problemas de salud se internó en su país natal- su identidad fue siempre latinoamericana. Un intérprete de inusitado arrastre popular y transversal, que llevó al bolero a las capas más populares y lo convirtió en un cancionero crudo y sufrido. De ahí que se le conociera, en los años 60, como uno de los insignes de la "música cebolla", ese sonido de inspiración AM y raíz popular que dominó gran parte de la música latina durante mediados del siglo XX.Su personalidad también reflejaba su cercanía con el público: colegas como Palmenia Pizarro lo describen como un tipo humilde, sin grandes poses ni ambiciones, cuidadoso con su vida privada, pero siempre dispuesto a cantar en bares, locales nocturnos o grandes eventos. De hecho, en Chile era común verlo en la cartelera de centros nocturnos como el popular La Tuna. Siempre de terno impecable, con camisa azul, pantalones y zapatos negros.Nacido el 22 de abril de 1935 en El Callao, y bajo el nombre de Luis Barrios Rojas, toda su carrera fue un retrato de esa personalidad amplia y diversa que siempre buscó abarcar distintos públicos. Antes de alcanzar la fama, durante sus días de juventud, Barrios quiso ser cantante lírico y quería emular al tenor peruano Luis Alva. Por lo mismo, estudió en la Escuela Nacional de la Ópera, pero la abandonó rapidamente debido a problemas económicos y a que nunca cuajó con los requerimientos del mundo lírico.Luego incursionó en el huayno, un género andino de origen peruano de gran popularidad en algunos países del Pacífico. Ahí su nombre artístico era El tenor Amauta e incluso llegó a salir de gira vestido con los trajes típicos de este baile. No le fue del todo bien. Hora de incursionar en el vals criollo: ahí Barrios da los primeros pasos para acercarse al canto de raigambre más romántica y popular, azuzado por el gran éxito que comenzaban a disfrutar nombres como el chileno Lucho Gatica.Con Francisco "Paco" Maceda y Modesto Pastor formó el trío Los Incas, pero sólo alcanzó a durar seis meses. En 1956, como solista, participó en el concurso La Escalera del Triunfo, donde logró el tercer lugar entre más de mil 200 participantes. Ese año grabó su primer disco, el vals "Trokimoki". En 1957, viaja a Ecuador, donde se editaron decenas de temas en este género hasta que, dos años más tarde, se decidió por el bolero, el género que lo lanzaría a la fama.Precisamente en Ecuador escuchó por primera vez "Marabú", tema emblemático de su repertorio, que grabó en los estudios MAG, de Lima, con los arreglos de "Chalo" Reyes y "Cato" Caballero. Marabú, un ave parecida a la cigüeña, fue también el seudónimo artístico que lo caracterizó en su carrera y con el que es conocido en varios países de la región.Por esa fecha, entre fines de los 50 y principios de los 60, también comenzó a grabar boleros de gran categoría, como "Cruel condena", de Ángel Cabrejos, considerado el primer bolero con aires andinos; "Me engañas, mujer", del peruano Juan Ruiz, cantado con su timbre característico y con una pasión y un sufrimiento sólo digno de los crecidos en la calle y las tabernas.A partir de ahí, su facilidad para interpretar boleros fue imparable: en el sello disquero MAG sigue cosechando hits como "Mentirosa", "Te alejas", "Copas de licor" y muchos más, lo que lo consagra en toda América. De hecho, medios peruanos consideran que desde ese momento su arrastre fue mayor en otros países, como Ecuador o Chile, que en su tierra natal.Años más tarde, él mismo apoyaba tal teoría y reconocía que nadie era profeta en su tierra: "Hay que pagar el noviciado y fue así. Pero a otros países los he conquistado con música y mi intención siempre ha sido integrar a los pueblos", aseguraba en una entrevista de 2001.Amor chileno
Chile fue quizás el capítulo fundamental que explica la devoción que disfrutó en el extranjero. Casi como un simbolismo, su primer show en el país fue el 18 de septiembre de 1960 en la Quinta El Rosedal, de Arica, junto con la orquesta del Puma Valdez de Cuba, logrando una asistencia de más de mil personas.
"Ahí quedé encantado con ese país y en como me recibieron", puntualizó en una entrevista de 1998, cuando rememoraba sus momentos en Chile.En 1961 volvió al país, esta vez a Santiago, y grabó su primer LP. Ahí el lazo se hizo eterno. Pero el golpe a la cátedra vino en 1969: junto a los hermanos Angel y Arnaldo Silva registró la más célebre versión de La Joya del Pacífico, original de Víctor Acosta en inscrita en 1941. Hasta 1970 grabó 36 singles y seis elepés para la Odeon chilena y mantuvo una constante presencia en escenarios locales. Su reinado era el de la "música cebolla", de amplia popularidad en los 60 y que, con el transcurso de los años, fue remitido a locales nocturnos y bares de trasnoche. El propio peruano bromeaba y decía que las empresas de licores le deberían pagar una comisión: mientas sonaban sus temas, claramente la venta de alcohol subía.
"Es una simple broma... Mira, eso de cantinero... Mmm, a Julio Iglesias se le escucha también en los bares. Además, mi música no sólo trata sobre gente que bebe licor. Tengo canciones -como "Mi niña bonita", de Pablo del Río, dedicada al amor filial- que no se relacionan con el trago. "Mi viejo", del argentino Piero, por ejemplo, tiene que ver con el amor al padre. Toda mi música, creo, está dedicada al amor", explicaba años más tarde.Su aporte en la cultura popular fue reconocido incluso por un galardón entregado por la OEA y hasta el presidente Ricardo Lagos lo condecoró en 2002 por su fuerte arraigo en el pueblo chileno.Su aporte se puede vislumbrar fácil en artistas de talla popular como Ramón Aguilera, Zalo Reyes, Douglas y hasta el propio Américo, fenómeno tropical de la última temporada.
Su último show fue hace un par de días en la Semana del bolero que se celebró en Lima y tenía planeado actuar este fin de semana en Antofagasta. Así lo confirma su hija, Milagro Barrios, a La Tercera : "Estaba muy contento y de buen ánimo, iba a a empezar a trabajar nuevamente". Un impulso que, a partir de esta mañana, se apagó para siempre.
GARCÍA PROMETE PASAR COFOPRI A LAS REGIONES
Congresistas de diversas bancadas coincidieron ayer en demandar se declare en emergencia a Cofopri y proceder a una reorganización inmediata y total de ese organismo a nivel nacional por las constantes denuncias que aparecen contra los máximos funcionarios regionales designados a dedo por el ex presidente Omar Quesada, debido a que son hombres de su extrema confianza por lo que no puede negar su responsabilidad.Para el legislador de Alianza Parlamentaria Víctor Andrés García Belaunde, el gobierno debe emitir un decreto de urgencia para intervenir Cofopri e investigar las titulaciones que realizó desde julio del 2006 hasta la fecha. “Es más, las explicaciones que ofreció Quesada la semana pasada en el Congreso asegurando que no sabía nada o no firmó nada, fueron desmentidas con las denuncias de tráfico de tierras no sólo en Chilca (Lima) e Ica sino en casi todas las oficinas regionales”, dijo a LA PRIMERA, al anunciar que en Cusco ha renunciado ya el jefe regional de la institución debido a otro escándalo de tráfico de tierras. Agregó que la Contraloría debe realizar una auditoría en este momento para que salgan todos los funcionarios apristas y que nombren a nuevos funcionarios que sean técnicos y ajenos al partido de gobierno. La intención, dijo, es que la corrupción no termine de destruir la entidad que es de suma importancia para el país.Por su parte, el legislador Renzo Reggiardo sostuvo que hay que denunciar penalmente a los funcionarios de Cofopri-Ica y a los que recibieron tierras en forma irregular; pero, sobre todo, que Cofopri retire de inmediato a actual jefe de la Oficina Zonal de Cofopri en Ica, Eddy García.El parlamentario señaló que es necesario que se amplíen las investigaciones a todas las oficinas de Cofopri del Perú que otorgaron títulos en condiciones similares a las de Ica o a Chilca, donde fue favorecido el aprista Oswaldo Chauca, a quien la entidad le adjudicó un terreno de 30 mil hectáreas por menos de cinco mil soles cuando en realidad valen 12 millones de dólares. A su vez, el aprista Mauricio Mulder dijo que el sucesor de Quesada en Cofopri debe establecer un periodo de reorganización en el cual todas las personas que tengan “cargos de confianza”, como el funcionario Eddy García, pongan sus cargos a disposición y que la Contraloría los evalúe rápida y efectivamente. “Existen muchos indicios de irregularidades, por lo que se espera que los involucrados deslinden responsabilidades sobre el caso y si hay miembros del Partido Aprista involucrados, que asuman sus responsabilidades con todo el peso de la ley”, indicó y recordó que en materia política, Quesada ya asumió su responsabilidad al renunciar al cargo y esto debe poner en igualdad de situación a los demás funcionarios de Cofopri que tienen imputaciones. “En el terreno penal, las acciones son personales y tendría que demostrarse que hay concatenación de responsabilidad para iniciar un proceso judicial. Hasta el momento, no veo en este caso culpa en Quesada pero sí en la persona que vino a responder”, dijo Mulder refiriéndose a Eddy García, ex candidato a la secretaría general del Apra en Ica de quien dijo debe alejarse ya de Cofopri para evitar que use los recursos del Estado en su defensa personal. El presidente de la Comisión de Fiscalización, José Vega, confirmó a LA PRIMERA que algunos presidentes de Cofopri en provincias están renunciando pero García se resiste pese a que la ex ministra de Vivienda, Nidia Vílchez, pidió su destitución. Para evitarlo, el funcionario aprista pidió vacaciones para dar tiempo a que Quesada lo confirme en el cargo. “Por todos estos motivos, vamos a pedir el levantamiento de su secreto bancario pero no sólo de este funcionario de Ica sino de los de todo el país”, indicó. “Este grupo de pillos y bandoleros indigna porque se puede negar y no responder a nada”, expresó, anunciando que se ampliarán las investigaciones a todas las regiones.Nadie le cree al otro GarcíaLas explicaciones del aprista y actual jefe de la Oficina Zonal de Cofopri en Ica, Eddy García, no surtieron efecto entre los miembros de la Comisión de Fiscalización quienes al contrario, confirmaron que sí existe una irregularidad e ilegalidad en la adjudicación de un terreno de la Reserva Nacional de Paracas a Francisco Jordán. “Hay hechos que son dolosos, cuentas bancarias y uno no va poner las manos al fuego por eso”, dijo Mauricio Mulder, al término de la exposición de García, confirmando que suscribió el pedido para que Fiscalización tenga el poder de investigar los casos de corrupción. 
Aunque Lucho Barrios pasó los últimos momentos de su vida en Perú -y cada vez que enfrentó problemas de salud se internó en su país natal- su identidad fue siempre latinoamericana. Un intérprete de inusitado arrastre popular y transversal, que llevó al bolero a las capas más populares y lo convirtió en un cancionero crudo y sufrido. De ahí que se le conociera, en los años 60, como uno de los insignes de la "música cebolla", ese sonido de inspiración AM y raíz popular que dominó gran parte de la música latina durante mediados del siglo XX.Su personalidad también reflejaba su cercanía con el público: colegas como Palmenia Pizarro lo describen como un tipo humilde, sin grandes poses ni ambiciones, cuidadoso con su vida privada, pero siempre dispuesto a cantar en bares, locales nocturnos o grandes eventos. De hecho, en Chile era común verlo en la cartelera de centros nocturnos como el popular La Tuna. Siempre de terno impecable, con camisa azul, pantalones y zapatos negros.Nacido el 22 de abril de 1935 en El Callao, y bajo el nombre de Luis Barrios Rojas, toda su carrera fue un retrato de esa personalidad amplia y diversa que siempre buscó abarcar distintos públicos. Antes de alcanzar la fama, durante sus días de juventud, Barrios quiso ser cantante lírico y quería emular al tenor peruano Luis Alva. Por lo mismo, estudió en la Escuela Nacional de la Ópera, pero la abandonó rapidamente debido a problemas económicos y a que nunca cuajó con los requerimientos del mundo lírico.Luego incursionó en el huayno, un género andino de origen peruano de gran popularidad en algunos países del Pacífico. Ahí su nombre artístico era El tenor Amauta e incluso llegó a salir de gira vestido con los trajes típicos de este baile. No le fue del todo bien. Hora de incursionar en el vals criollo: ahí Barrios da los primeros pasos para acercarse al canto de raigambre más romántica y popular, azuzado por el gran éxito que comenzaban a disfrutar nombres como el chileno Lucho Gatica.Con Francisco "Paco" Maceda y Modesto Pastor formó el trío Los Incas, pero sólo alcanzó a durar seis meses. En 1956, como solista, participó en el concurso La Escalera del Triunfo, donde logró el tercer lugar entre más de mil 200 participantes. Ese año grabó su primer disco, el vals "Trokimoki". En 1957, viaja a Ecuador, donde se editaron decenas de temas en este género hasta que, dos años más tarde, se decidió por el bolero, el género que lo lanzaría a la fama.Precisamente en Ecuador escuchó por primera vez "Marabú", tema emblemático de su repertorio, que grabó en los estudios MAG, de Lima, con los arreglos de "Chalo" Reyes y "Cato" Caballero. Marabú, un ave parecida a la cigüeña, fue también el seudónimo artístico que lo caracterizó en su carrera y con el que es conocido en varios países de la región.Por esa fecha, entre fines de los 50 y principios de los 60, también comenzó a grabar boleros de gran categoría, como "Cruel condena", de Ángel Cabrejos, considerado el primer bolero con aires andinos; "Me engañas, mujer", del peruano Juan Ruiz, cantado con su timbre característico y con una pasión y un sufrimiento sólo digno de los crecidos en la calle y las tabernas.A partir de ahí, su facilidad para interpretar boleros fue imparable: en el sello disquero MAG sigue cosechando hits como "Mentirosa", "Te alejas", "Copas de licor" y muchos más, lo que lo consagra en toda América. De hecho, medios peruanos consideran que desde ese momento su arrastre fue mayor en otros países, como Ecuador o Chile, que en su tierra natal.Años más tarde, él mismo apoyaba tal teoría y reconocía que nadie era profeta en su tierra: "Hay que pagar el noviciado y fue así. Pero a otros países los he conquistado con música y mi intención siempre ha sido integrar a los pueblos", aseguraba en una entrevista de 2001.Amor chileno